外遇：《外出》卻非紅杏出墻的外遇

外遇，小三，第三者，婚外戀，這個(gè)在韓劇中演爛了的劇情和套路，卻真切的在我們身邊的生活中輪番上演�！锻獬觥凡⒎菫榱思t杏出墻，外遇也是偶然，愛情的事兒沒有定義，沒有標(biāo)準(zhǔn)，只有用人心來衡量。人心隔肚皮，誰又能透過現(xiàn)象看本質(zhì)呢?

別抱怨。也許，幸福正在下個(gè)路口某個(gè)不起眼的角落里守望著你的不期而遇。

你永遠(yuǎn)也沒有辦法預(yù)料到，它將以一種什么樣的形式降臨到你身上。沒有預(yù)兆;但你卻永遠(yuǎn)也不會感覺意外。因?yàn)槟阒�道，你將得到一�?只是時(shí)間問題。——火神紀(jì)。題記。

看過《春逝》(One Fine Spring Day)已經(jīng)很久了，現(xiàn)在還模糊地記得俊俏美麗的男女主角，也還模糊記得某些相關(guān)的劇情;然而我卻能非常清晰地記得那部電影帶給我的感覺。許秦豪(Jin-ho Hur)唯美的鏡頭風(fēng)格和對聲音的細(xì)致捕捉都讓我印象深刻。

那也許不是一部讓人咋一看完就橫生許多感慨的電影;很奇怪的是，在看完電影許久之后的某個(gè)深夜里會突然想起它來。并且，在開始回憶著這部電影之后就有了一種重看的想法;之后有了許多在首次觀影不曾有感觸。再之后，開始懷念。

如陳年老酒——入口甘醇，前勁不大卻后勁十足，讓人回味無窮。我在想，這種感覺是不是會讓人上癮呢。這部電影，帶給我一種如此熟悉卻陌生的感覺;而我，迷戀這種感覺。

這也許是許秦豪作品所獨(dú)有的魅力。有人評價(jià)這部電影說——很不幸，這是許秦豪迄今最弱的電影(Davide Cazzaro)。我并不認(rèn)同這樣的看法;這部電影葆有著許秦豪作品的許多優(yōu)點(diǎn)，清凈的鏡頭風(fēng)格、輕緩的運(yùn)鏡技巧、唯美的構(gòu)圖、舒緩的節(jié)奏和簡單的人物結(jié)構(gòu)。這部電影的原聲也許比不上《春逝》那般細(xì)膩，但其它方面卻并不比《春逝》遜色多少;假如能夠認(rèn)同他的《春逝》，卻為何不能認(rèn)同他的《外出》呢。

有關(guān)于外遇的觀點(diǎn)，不管是放在相對保守的東方國家，還是放在開放的西方世界，幾乎都是不被允許并且備受譴責(zé)的。就算在西方，兩個(gè)人不在一起則已，不管對方做什么都是可被允許的;但是當(dāng)兩個(gè)人確定了關(guān)系，則必須遵守游戲規(guī)則不得胡來。

誰讓人類社會本身就是一個(gè)恪守著一夫一妻制的社會呢，雖然有某派觀點(diǎn)認(rèn)為一夫一妻制是有悖于人類天性和本能，這派觀點(diǎn)的基石是人類殘存的動物性和繁殖的生物本能，但是持此觀點(diǎn)的人畢竟只是少數(shù)。與之相反的論調(diào)則強(qiáng)調(diào)了人類的理性和自我約束的能力，所以人類能夠超脫于其它生物不僅僅只是被本能左右自己的所有行為。

以一夫一妻制為主流意識的社會里，能把一個(gè)庸俗的外遇故事拍得頗具美感并且符合現(xiàn)代主流意識，不讓人反感;這部電影顯然并不像傳說中的那般不堪入目，足見許秦豪對影迷心理底線的預(yù)見能力，在拿捏尺度方面的嫻熟，以及駕馭情節(jié)的深厚功力了。

四個(gè)人，兩男兩女間，會發(fā)生多少種關(guān)系呢。兩對夫妻，兩對情人;這部電影里所描繪的四段情感關(guān)系其實(shí)并不復(fù)雜。尤其是，當(dāng)其它的三段關(guān)系僅僅只是作為另外一段關(guān)系的鋪墊時(shí)，剩下的工作就一點(diǎn)也不復(fù)雜了。

在我看來，這是一個(gè)無關(guān)于愛情，無關(guān)于情欲的外遇故事。如果說，裴勇俊(Bae Yong Jun)和孫藝珍(Ye-jin Son)所飾演的角色確實(shí)牽扯到愛情的話，那也僅僅只是后來的故事;在這部電影的大部分篇幅里，他們之間的關(guān)系與愛情無關(guān)。

人與人之間，有太多的理由可以把人拴在一起;而愛情，只是千千萬萬個(gè)理由中的一個(gè)。受同樣的傷害，因?yàn)橥瑯庸陋?dú)無援，他們也許更需要在自己最無助的時(shí)候有一個(gè)同樣孤單的人聽自己傾訴，他們也許更需要在自己最艱難的時(shí)候有一個(gè)同樣疲憊的人陪著自己躲在角落里舔舐傷口給彼此帶去撫慰。換句話說，這樣的情感扯不到愛情，而更像是一種同是天涯淪落人的同病相憐。

為什么我們對許多的婚外情少抱有好感，多是不懷好意的批判;可是當(dāng)我們把同樣苛刻的目光投到這部電影里的裴勇俊和孫藝珍身上，我們卻沒能感覺到半點(diǎn)的不悅或者反感。

誰曾說過——可恨之人必有其可憐之處。假如我們先把他們定位在一個(gè)“可恨”的位置里，這兩個(gè)角色在進(jìn)入到那個(gè)位置之前，他們的“可憐之處”卻先被無限地放大到了極限成了悲情;于是，所謂可恨，早被我們忘到了一邊去了。

我們會聲討那些不遵世俗之道的婚外情欲，可是我們同時(shí)會去同情那些被棄而不顧的婚內(nèi)悲涼。這就決定了我們根本無法把他們兩個(gè)人放在那個(gè)“可恨”的位置上。人畢竟只是情感動物，我們開始譴責(zé)那對忘情而放縱的男女時(shí)，我們也在同情這對無辜被叛的男女。也許僅僅只是物傷其類，我們所拒絕的情感或者我們所害怕的情感;當(dāng)有人深陷于其中的時(shí)候，我們就再也無法抑止住同情，泛濫成災(zāi)。

包括最理性的影迷也同樣逃不離這個(gè)規(guī)則。所以就算同樣有人在不停地苛責(zé)著這部電影里種種詬病，但是他們同樣在數(shù)落了某些傷痕后不忘說一句——我也只是吹毛求疵罷了。因?yàn)樵谇楦谢�調(diào)上，沒有人會去真正地討厭這對男女;對于他們，因?yàn)樾纳�同情也就不忍�?zé)備了。

這一點(diǎn)很重要。許秦豪正是抓住了這一點(diǎn)，才把一個(gè)外遇故事里最難避免的總在招人指責(zé)的那個(gè)道德上的枷鎖給徹底地卸去了。這部帶有點(diǎn)情色味道的電影，才多多少少顯得有些溫婉的圓潤和冷調(diào)的溫情。

一個(gè)本來挺庸俗的故事，如何才能不落俗套。我們不能不佩服許秦豪在化腐朽為神奇方面的能耐。正是因?yàn)樗�抓住了我們最脆弱的那根神�?jīng)，抓住了人性本能里同情被叛者被屈辱者被損害者的悲情，以及譴責(zé)背叛者施虐者的無情，這就夠了。很多時(shí)候，我們都是容易頭腦發(fā)熱沖動容易沖動不理智的情感動物;一點(diǎn)點(diǎn)同情心就足以讓我們原諒許多我們曾以為永遠(yuǎn)也無法原諒的一切了。

兩段外遇�；蛘哒f，一段外遇引發(fā)了另一段外遇。

兩個(gè)結(jié)局�；蛘哒f，一個(gè)結(jié)局注定了另一個(gè)結(jié)局。

兩種情感�；蛘哒f，一種情感寬容了另一種情感。

丈夫與對方的妻子有了婚外情，丈夫出差的時(shí)候帶著對方的妻子一起同去。如果，不是因?yàn)橐黄饑?yán)重的車禍;也許，被蒙在鼓里的人永遠(yuǎn)都不會知道真相。

大學(xué)同學(xué)。想來，他們的往來也并非只是一朝一夕。彼此恩愛，至少是相敬如賓的家庭;以及在家庭之外放縱的情欲。這種看似乎穩(wěn)固的關(guān)系其實(shí)脆弱得緊;一場車禍，把這種不夠牢靠的關(guān)系網(wǎng)徹底地撞得粉碎。

兩個(gè)深度昏迷的傷患病人，以及兩個(gè)為了親人奔忙而來的傷患家屬。意外的車禍不只把那輛車撞得粉碎，也把那些隱藏在謊言下的真相都給撞了出來。

所有被掩蓋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的一切就這樣清楚明了地?cái)[在面前，毫不加以修飾地?cái)[在面前。這就足以將那些沒有昏迷的人們都給刺痛得體無完膚。

一起處理前人留給他們的禍端，一起尋找那個(gè)終將他們傷害得遍體鱗傷的真相，一起陪著度過最艱難的時(shí)光，一起運(yùn)功療傷。從陌生到熟悉，從熟知到信任。從同仇敵愾的報(bào)復(fù)性的玩笑，到情愫初生的實(shí)質(zhì)性出軌。一切發(fā)生得如此自然而然滴水不漏，不帶半點(diǎn)矯揉造作的人工修飾痕跡。